La poésie incendiaire de Moor Mother / Camae Ayewa

Le quintette mené par la poète et activiste Camae Ayewa – alias Moor Mother – s’est livré à quatre-vingt-dix minutes de free jazz prophétique nourri aux aspirations politiques et révolutionnaires. Mais si la colère et la fureur sont omniprésentes, la musique, elle, est tempérée, acérée et contrôlée, permettant à la poésie incendiaire de Camae Ayewa de s’élever au-dessus de la mêlée.

Irreversible Entanglements @ FIJM – dans la tradition du free jazz

Formé en 2015 en réaction au meurtre du jeune Akai Gurley aux mains de la police de New York, Irreversible Entanglements s’inscrit dans la tradition du free jazz apparu dans le contexte des luttes pour les droits civiques aux États-Unis dans les années 1960. L’intention était de catalyser la poésie revendicatrice de Moor Mother à travers un free jazz révolutionnaire et afrofuturiste qui explore les palettes sonores offertes par les instruments acoustiques et électroniques.

Irreversible Entanglements plus près d’Ornette Coleman que de Cecil Taylor

Empruntant davantage au free jazz d’Ornette Coleman qu’à celui de Cecil Taylor, les thèmes mélodiques et les rythmes demeurent présents tout au long de la performance, Luke Stewart (basse) et Tcheser Holmes (batterie) matérialisant des grooves au sein du chaos ambiant. Comme tout bon free jazz, la musique se profile dans la durée, les sons cuivrés de la trompette d’Aquiles Navarro et du saxophone de Keir Neuringer élevant progressivement la musique vers de furieux sommets d’intensité.

Une expérience conviant à la fois le corps et l’esprit, qui redonne pleinement au concert sa dimension rituelle.

https://www.irreversibleentanglements.com/

https://intlanthem.bandcamp.com/album/irreversible-entanglements

Notre chroniqueur Arnaud G. Veydarier sillonne le Quartier des Spectacles pour vous présenter ses coups de cœur de la 42e édition du Festival International de Jazz de Montréal.

C’est donc un rdv avec Arnaud du 30 juin au 9 juillet pour les concerts très attendus de Julian Lage, Louis Cole Big Band, Keyon Harrold, Marquis Hill, Irreversible Entanglements, Domi & JD Beck et Blue Lab Beats. Ça promets!

Arnaud G. Veydarier : arnaudgveydarier@gmail.com /  Facebook / twitter

Arnaud G. Veydarier est guitariste, a étudié la musicologie à l’Université de Montréal et nourrit un intérêt prononcé pour le jazz, la musique contemporaine et les liens entre musique et développement urbain. Il est également impliqué au Centre de musique canadienne du QC. Pour voir tout ses bons plans et chroniques d’albums, c’est ici

Photo : Frédérique Ménard-Aubin

Le jazz a trouvé son guitar hero et un public nombreux : Julian Lage @ Studio TD (30 juin 2022 @ FIJM)

Louis Cole Big Band – de l’électricité dans l’air @ Studio TD (1e juillet 2022 @ FIJM)

Keyon Harrold @ Studio TD (2 juillet 2022 @ FIJM)

Marquis Hill @ Studio TD (3 juillet 2022 @ FIJM)

Irreversible Entanglements @ Studio TD (5 juillet 2022 @ FIJM)

Domi & JD Beck @ FIJM (Club Soda 6 juillet 2022)

Blue Lab Beats @ FIJM (9 juillet 2022)

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The River Doesn’t Like Strangers sur Native Rebel

Issue de la scène londonienne et ayant fait partie du Seed Ensemble (en nomination pour un prix Mercury) et ayant joué avec Theon Cross, Chelsea Carmichael s’est fait remarquer par la star du sax Shabaka Hutchings qui lui a proposé en 2019 de lancer son premier album sur son label Native Rebel. C’est entourée du guitariste Nikos Ziarkas (lui aussi collaborateur de Cross), du contrebassiste Mutale Chashi et du batteur Olly Sarkar que la jeune femme s’est présentée au devant de la scène avec son sax, présentant les titres de son plus récent album, The River Doesn’t Like Strangers, paru en octobre dernier, toujours sur Native Rebel.

Chelsea Carmichael @ FIJM – sonorités somptueuses

C’est un fascinant paysage d’ambiances très aérées, qui deviennent parfois quelque peu chaotiques, monté principalement par le guitariste Nikos Ziarkas dont la particularité hier soir était de jouer avec beaucoup d’effets synthétiques, sur lesquelles Chelsea Carmichael amène des sonorités somptueuses qui font contraste avec la complexité rythmique. La juxtaposition de l’élégance du sax de la Londonienne, dont le son est rond, plein et mélodique, des explorations de Nikos Ziarkas et du jeu très actif du batteur Olly Sarkar en a fait une expérience musicale à la fois entraînante et planante. L’excellent contrebassiste Mutale Chashi gardait tout ce beau monde en place, en installant un groove contagieux.

Notons les pièces There Is You and You et There Is A Place (It’s Not Here), toutes deux issues de son dernier album, parmi les moments forts de la soirée.

Mama Forgot Her Name Was Miracle de Mélissa Laveaux

Plus tôt dans la soirée, la toujours énergique auteure-compositrice-interprète d’origine Haïtienne Mélissa Laveaux occupait la scène Rio Tinto, devant le parterre de la Place des Arts, présentant son nouvel album, Mama Forgot Her Name Was Miracle, paru en mars dernier, sur étiquette Twanet. Assez différent de ses précédents opus Radyo siwèl (2018) et Camphor & Cooper (2008) par lesquels on a découvert et apprécié la rayonnante chanteuse trilingue, la présentation live de ce nouveau recueil de chansons est marqué par un son un peu plus rock (comme sur Half a Wizard, Half a Witch), et un peu moins festif qu’à son habitude. Celle qui nous avait séduit par ses sonorités caribéennes, a sorti sa guitare électrique (un modèle assez particulier, d’ailleurs), et dessiné des riffs plus musclés, qui se rapprochaient un peu du style de Cécile Doo-Kingué, par moments, sans pour autant perdre ce groove qui fait facilement déhancher l’auditoire. Intéressant de découvrir une nouvelle facette de cette musicienne charismatique.

La suite de la programmation du FIJM 2022 est ici

Ce texte est une collaboration spéciale de Nicolas Pelletier

Mélomane invétéré plongeant dans tous les genres et époques, Nicolas Pelletier a publié 6 000 critiques de disques et concerts depuis 1991, étudié la guitare et été DJ. Il publie le recueil « Les perles rares et grands crus de la musique » en 2013, et dans la foulée, lance le site RREVERB. Stratège numérique des radios de Bell Média (iHeartRadio), puis directeur du numérique d’ICI Musique, la radio musicale de Radio-Canada, il a ensuite œuvré au lancement de QUB musique, la première plateforme de streaming musical faite par et pour les Québécois.

Photo : Frédérique Ménard-Aubin

Hubert Lenoir au Gesù : magistral et touchant (3 juillet 2022)

Chelsea Carmichael @ FIJM : somptueux dans le chaos (4 juillet 2022)

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F It Up en ouverture et c’est la piste de danse

Arnaud à également commenté les concerts de Julian Lage, Keyon Harrold, Marquis Hill et Irreversible Entanglements.

Après une allocution préenregistrée invitant narquoisement le public au silence, la silhouette filiforme de Louis Cole émerge d’arrière-scène pour entonner le très funky riff d’ouverture de son hit F It Up, transformant instantanément le parterre du Studio TD en piste de dance. Difficile de ne pas se laisser envahir par l’énergie débordante et espiègle de cette ode funky à l’art de prendre la vie à la légère, les musiciens semblant tirer de ce joyeux chaos autant de plaisir que le public.

Louis Cole Big Band : Thinking, Bank Account, My Buick et l’intensité de Samuel Blais sur Failing in Cool Way

Le groupe enchaîne notamment avec les tout aussi groovy Thinking, Bank Account et My Buick, mettant tour à tour en valeur des solistes qui ne ménagent pas leurs coups. On notera parmi eux la présence du saxophoniste montréalais Samuel Blais qui livre une performance d’une rare intensité sur la chaotique Failing in a Cool Way.

Un redoutable batteur, claviériste, compositeur et arrangeur

Mais sous la légèreté et l’autodérision manifeste du leader, se cache un redoutable batteur et claviériste doublé d’un brillant compositeur et arrangeur. Des progressions d’accords étranges et contre-intuitives, des arrangements mélodieux qui sombrent sans crier gare dans un chaos organisé, tenant le public perpétuellement en haleine.

À ceux et celles qui n’ont pas pu entrer au Studio TD pour vivre l’expérience en personne, Maestro Cole concocte une suite à
l’excellent Time (2018) qui paraîtra dans les mois à venir.

Louis Cole – batterie, claviers, voir
Genevieve Artadi – voix
Eloise Artadi – voix
Rob Sheppard – flûte
Shai Golan – saxophone alto
Doug Mosher – saxophone tenor
Samuel Blais – saxophone baryton
Zach Ramacier – trompette
Vikram Devasthali – trombone
Jon Hatamiya – trombone
Rai Thislethwayte – claviers
Petter Oloffsson – basse

https://www.facebook.com/LouisColeRules

Notre chroniqueur Arnaud G. Veydarier sillonne le Quartier des Spectacles pour vous présenter ses coups de cœur de la 42e édition du Festival International de Jazz de Montréal.

C’est donc un rdv avec Arnaud du 30 juin au 9 juillet pour les concerts très attendus de Julian Lage, Louis Cole Big Band, Keyon Harrold, Marquis Hill, Irreversible Entanglements, Domi & JD Beck et Blue Lab Beats. Ça promets!

Arnaud G. Veydarier : arnaudgveydarier@gmail.com /  Facebook / twitter

Arnaud G. Veydarier est guitariste, a étudié la musicologie à l’Université de Montréal et nourrit un intérêt prononcé pour le jazz, la musique contemporaine et les liens entre musique et développement urbain. Il est également impliqué au Centre de musique canadienne du QC. Pour voir tout ses bons plans et chroniques d’albums, c’est ici

Photo : Frédérique Ménard-Aubin

Le jazz a trouvé son guitar hero et un public nombreux : Julian Lage @ Studio TD (30 juin 2022 @ FIJM)

Louis Cole Big Band – de l’électricité dans l’air @ Studio TD (1e juillet 2022 @ FIJM)

Keyon Harrold @ Studio TD (2 juillet 2022 @ FIJM)

Marquis Hill @ Studio TD (3 juillet 2022 @ FIJM)

Irreversible Entanglements @ Studio TD (5 juillet 2022 @ FIJM)

Domi & JD Beck @ FIJM (Club Soda 6 juillet 2022)

Blue Lab Beats @ FIJM (9 juillet 2022)

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