Pour faire suite à mes publications musicales des derniers mois (arrangement pour 12 contrebasses sur «La Complainte du Folkloriste» de Philippe Bruneau et arrangement pour 3 contrebasses sur le poème «Les Veuves» de Richard Desjardins), je récidive de nouveau, cette fois-ci avec un nouvel arrangement pour 8 contrebasses et une batterie sur la pièce le Reel du Pendu.

Reel du Pendu

Donc, en continuité avec mon projet d’album solo, intitulé «Je me souviens» et dédié en grande partie à nos grands musiciens traditionnels du Québec : Philippe Bruneau (accordéon) ; Ti-Jean Carignan (violon) et Louis (Pitou) Boudreault (violon) , pour ne nommer que ceux-là, ainsi qu’à des pièces (chansons) qui ont marqué l’imaginaire collectif québécois, je vous offre aujourd’hui ma version du Reel du Pendu, probablement l’un des classiques les plus joués de la musique traditionnelle.

Version Ti-Jean Carignan avec une twist jazz

Mon arrangement est basé, à tout le moins pour le thème, sur la version de Ti-Jean Carignan (version de janvier 1960, sur Smithsonian Folkways Recordings). Pour le reste, j’ai décidé d’y inclure une «twist» résolument jazz, puisque l’arrangement et l’harmonie correspondent à ce que l’on appelle dans le langage du jazz, un «rhythm changes» (ou anatole en France), une forme utilisée pour la première fois par Georges Gershwin pour sa pièce I Got Rhythm composée en 1930.

Montage vidéo

En plus de vous présenter la pièce audio, j’en ai profité pour y ajouter un montage vidéo de mon cru, le tout agrémenté d’une touche d’humour; essentiellement des clips de gigueux (danseurs traditionels) et quelques images du grand violoniste (violoneux diraient certains) Jean Carignan. Un de nos grands maîtres de la tradition, qui comme bien d’autres grands d’ici, est mort dans l’oubli presque total. À la fin de sa vie, en plus d’être atteint de surdité, devait conduire un taxi pour arriver à survivre…

J’espère donc que vous aurez autant de plaisir à écouter et visionner l’œuvre autant que j’en ai eu à la créer. Encore une fois, un grand MERCI à Lauren Bélec et Alain Boyer pour leurs talents et leurs soutiens.

Oh, j’allais oublier: mon solo de contrebasse (une relecture de The Theme de Miles Davis) se veut un hommage au grand musicien de jazz Paul Chambers, merveilleux contrebassiste, décédé prématurément le 4 janvier 1969 de la tuberculose, à l’âge de 33 ans.

En passant, le danseur sur la vidéo durant le solo n’est nul autre que Jean Carignan!!

Prochaine pièce à venir d’ici quelques mois : La Belle Catherine (ou Le Reel des Vieilles Filles) version Louis «Pitou» Boudreault!

Merci et bonne écoute!

Normand Guilbeault

Kawandak – Normand Guilbeault, Annie Poulain, Sylvain Provost et Claude Lavergne nous offrent Pow Wow Love, The Prisoner’s Song et Aanii kouounii

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St-Jovite Quartet, du jazz ils en ont vu et joué

Du jazz ils en ont vu et joué et bien d’autres styles nous supposons, puisque dans ce métier, la polyvalence est reine pour survivre
et s’adapter. De Retrouvailles Vol. 1 paru en 2015, mais qui fait l’objet d’une nouvelle sortie en 2020, nous pouvons affirmer que la
source de l’improvisation ainsi que du jazz bien fait est loin de s’être tarie. Pour tous les guitaristes, jeunes et moins jeunes qui
ont vécu à l’ombre de Pat Metheny, George Benson et Wes Montgomery, nous vous conseillons fortement de « jeter »  plus qu’une
oreille, parce que les dix plages sont en quelque sorte, un condensé de métier lié à une passion que nous ressentons très bien.

Christel, C’est Ben l’Funk et Satanerie

Dès la première plage Christel, nous reconnaissons immédiatement ce jazz fusion, qui bien joué comme dans le cas présent, n’a pas pris une ride tout comme Migration qui évoque dans la mémoire de votre chroniqueur de très bons souvenirs. Quand il est question de funk : C’est Ben l’Funk avec la guitare et son wa wa perceptible, nous naviguons dans les années UZEB sans que cela passe pour de la vulgaire copie. Ils ont du talent nos amis avec un signe indéfectible qui est de vous rendre heureux. Nous conclurons avec Satanerie qui met en vedette la basse chantante de notre ami Norman Lachapelle. Une autre pépite à glisser dans votre lecteur et c’est ainsi que votre automne sera musclé et qui sait, éloignera Le COVID.

Sylvain Provost : guitare / Alain Boyer : batterie / Alain Juteau : guitare / Norman Lachapelle : basse

Christel / Migration / Le Fœtus / Normandel /Joey / Fidèle / C’est Ben l’Funk / 888 / Satanerie / Bingo

Pour la liste d’écoute sur YouTube, c’est ici

Christophe Rodriguez

Sous la fine plume de notre plus fidèle chroniqueur, découvrez les meilleurs albums et livres jazz du Québec et de la planète. Christophe écrit également une chronique jazz a Ted Audio, une chronique classique a ludwig.com et est l’auteur du livre Les grands noms du jazz.

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La paysage sonore organique de Norman Lachapelle

Le bassiste Norman Lachapelle est reconnu pour ses talents d’improvisateur et a accumulé au fil du temps un ensemble de courtes compositions, sortes de canevas d’improvisation, des thèmes en somme. Certains se retrouvent déjà sur des albums précédents mais plusieurs n’ont même jamais été joués en public. Ces airs s’écoutent à la suite, tout naturellement; ils forment un paysage sonore organique. Voilà donc le carnet compositionnel d’un musicien marquant, humble et généreux, d’une sensibilité à fleur de peau. Toutes les prises qui composent cet album sont intégrales et sans retouches.

Les 37 pièces de Catalogue

Encore un Tour / 333 / 436 / 888 / Asbestos / Avant de Partir / Baboune / Cédric / Berceuse pour Diane / Donato / Délit Mineur / Five Days / Futur Simple / Gorlo / Irlandaise / Jean / JEF / Jojo / Lac Morency / Le B / Le Domaine / Le Foetus / Le Snooze / Le Sous-Sol(Chanson pour les Caves) / Lucky Northern / Martin / Montmagny / Noces de Papier / Ouverture des Pommes / Pinte à Tonic / Plan d’Intervention / Prévost / Repli Stratégique / Rivière du Nord / Rivière Joseph / Saint-Donat / Vert

Catalogue, une production B4 d’Alain Boyer

Alain Boyer nous explique comment cet album a été réalisé…En fait, voici; Norman a tout enregistré cela à partir d’un appareil portatif dans lequel il s’est branché ; on a retenu les pistes qui’il désirait garder. À partir de là, j’ai traité le signal, masterisé et me suis occupé de distribuer et promouvoir le contenu. B4 c’est un peu comme un label indépendant qui fait de l’intégration verticale (enregistrement-production-distribution-promotion) avec les moyens technologiques dont on dispose, un tout petit capital et une gestion serrée des dépenses, compte tenu des recettes raisonnablement disponibles. L’emphase est mise sur la perception de droits via un  »airplay » radio ou cablé.

Donc B4 c’est un studio d’enregistrement ?

Oui, mais c’est dédié à la captation directe, comme du live en circuit fermé. J’ai aussi fait un album de shakuhashi pour Michel Dubeau et enregistré son album Moments avec Moving Clouds. J’obtiens de bon résultat et mon motto c’est de capter des performances, sans retouches, sans artifices avec l’emphase sur l’émotion et non la perfection, très important; donc je touche au jazz, au blues, à l’americana, au world, au country au francophone tant que c’est joué  »live ». De plus, cette formule produit du même coup une forme de catalogues d’œuvres qui peuvent être reprises par d’autres artistes, sous d’autres arrangement, comme un catalogue éditorial. Tu vois où je veux en venir avec le titre Catalogue pour l’album de Norman.

La pièce étant dépouillée, on peut lui adjoindre des arrangements, s’en servir autrement; il y a un monde de possibilités, c’est un catalogue éditorial. Ça s’écoute un peu comme de la musique classique, puisque ce sont les thèmes qui sont exposés, sans impro -)

B4 Musique c’est une initiative du batteur et musicien Alain Boyer (St-Jovite 4tet, Octess, etc)
https://b4musique.bandcamp.com/

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